Содержание
Статьи
- Тамара Твердовская
Ave Maria И. С. Баха – Ш. Гуно: «музыкальный мем» из XIX века? (8–29)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.001
- Лариса Кириллина
Иоганн Кеплер как оперный герой
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.002 (30–61)
- Ирина Макаловская
Ремикс: к проблеме терминологии (62–77)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.003
- Марина Сырбу
Перитекст и его функции в импровизационных обрядах Nature Study Notes (78–99)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.004
- Юлия Гусева
Леопольд Годовский: из истории русских контактов «пианиста пианистов» (персоналии, посвящения, гастроли) (100–123)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.005
- Юлия Сотула
Исторические концерты М. Н. Бариновой в Петроградской консерватории (124–143)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.006
- Софья Петрова
Сонаты для фортепиано и виолончели op. 1 Л. Кашперовой: в диалоге с А. Рубинштейном и И. Брамсом (144–165)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.007
- Елена Битерякова
«Непревзойденному исследователю славянской народной песни»: вопросы этногеографии в трудах К. В. Квитки (166–183)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.008
- Ирина Скворцова, Наталия Гурьева, Анастасия Степанова
Сочинения Н. И. Озерова в рукописном сборнике 1956 года из архива Свято-Троицкой Сергиевой Лавры (184–204)
DOI: 10.26156/operamus.2026.18.2.009
Сведения об авторах (205–210)
Информация для авторов (211–213)
Скачать pdf